Verlichting is meestal een van de laatste stappen in het proces van het samenstellen van een kunsttentoonstelling . Preparators eerst bouwen of muren regelen partitioneren de galerie ruimte - vaak de partities te helpen de kijker te categoriseren de kunstwerken in bepaalde perioden of artistieke media. Preparators denk ook over zichtlijnen en hoe bezoekers lopen door een spatie . Preparators maken verlichting beslissingen na de planning van de ruimte en opknoping van de kunstwerken . Vaak zal preparators gebruiken zoveel als dertig lichten om een kunstwerk te verlichten .
Verlichting voor Twentieth Century Art
Scott Rosenfeld , de lichtontwerper voor het Smithsonian American Art museum , vond verlichting "Color Field" het schilderen van een bijzondere uitdaging . Amerikaanse Color Field schilders van de jaren 1940 en '50 gebruikt abstract en nonrepresentational vormen om kleureigenschappen verkennen . Rosenfeld merkte op: " Ons doel bij het aansteken van onze moderne galeries , vooral de een gewijd aan Color Field painting , is om te helpen kunstwerken verschijnen als een natuurlijke uitbreiding van de witte muur . De verlichting moet subtiel ' pop' werkt uit de muur , zonder dat ze er ' spot verlicht ' Als de relatie tussen de wand en het werk perfect zal bijna lijken te zweven op de muur . ' Naar een schilderij te steken in het Smithsonian 's Color Field galerij, Rosenfeld gericht vijftien plekken en schijnwerpers op een enkel schilderij , om het werk gelijkmatig verlicht zonder schaduwen werpt .
Spotlights
Schijnwerpers project een sterke lichtbundel op een oppervlak . Ze creëren de sterkste verlichting. Schijnwerpers moet worden getemperd om geen bepaalde plekken van het schilderij helder verlichte terwijl anderen donkerder te verlaten; Dit interfereert met het bekijken van het kunstwerk .
Schijnwerpers
Flood lights creëren een bredere en meer diffuus licht . Vaak lichtontwerpers plaats een paar schijnwerpers naar het midden , terwijl rondom de spotlights met verlichting om te voorkomen dat het creëren van schaduwen . Beide spots en schijnwerpers kan helderder of dimmer worden gedraaid .
Conservation
Verlichting van welke aard uiteindelijk schade kunstwerken, dat is de reden waarom de musea en galeries hebben de neiging om meer van hun collectie in de opslag. Natuurlijk licht de neiging om kleuren op papier snel vervagen . Fluorescentielampen geven een hoge UV -stralen , die schadelijk zijn . Gloeilampen zijn minder schadelijk , maar stoten ze meer licht in het warme spectrum , zodat ze niet schilderijen gemaakt in een koele palet verlichten . Meest lichtontwerpers en preparators gebruiken een combinatie van gloeilampen en halogeenlampen en niet kunstwerken getoond voor lange bedragen van de tijd te houden .