Begin in het midden . Dit klinkt misschien vreemd (waarom beginnen na het verhaal al begonnen ? ) , Maar elke grote korte verhaal begint altijd in medias res , of in het midden van de actie . Wat betekent dit precies ? Begint het verhaal op het moment dat het conflict begint te borrelen . Bijvoorbeeld, als u ’ aangaande het schrijven van een verhaal over een huwelijk dat is op weg naar een echtscheiding , begint het verhaal net als beide personages hebben op de relatie gegeven . Ze misschien niet toegeven aan elkaar of voor zichzelf, maar het is duidelijk --- door het teken ’ s dialoog of acties --- dat het huwelijk is ten dode opgeschreven . U kunt flashbacks gebruiken om te laten zien hoe de personages zijn aangekomen op dit punt of wat hun huwelijk was als in het begin , maar een effectieve korte verhaal begint altijd net als de inzet zijn gestegen . Kopen van 2
Maak een haak . Een haak in een kort verhaal werkt op dezelfde manier een haak in een lied vangt de luisteraar ’ s aandacht . Het is een manier om de lezer te boeien . Dit moet vroeg in het verhaal gebeuren . Als het verhaal begint in een saai of oninteressant manier, dan zal de lezer geen behoefte om te blijven lezen voelen . Een haak kan een geweldige eerste zin of een intrigerend idee. Bijvoorbeeld , in de Franz Kafka ’ s “ The Metamorphosis , ” Hij begint : “ Op een morgen , als Gregor Samsa werd wakker van angstige dromen , ontdekte hij dat in bed was hij veranderd in een monsterlijke verminous bug ” . Deze zin vangt echt de lezer ’ s aandacht en maakt hem meer wilt ontdekken . Een andere haak is een begin dat zal uw lezers vragen te creëren . Een ander voorbeeld zou zijn : “ Jennifer zat in haar feestjurk, wachtend op haar man om thuis te komen ” . Deze zin roept het vragen op: waarom is Jennifer in een feestjurk en waarom is ze te wachten op haar man ? Onmiddellijk s conflict ; deze vragen zal uw lezer genoeg om het lezen te houden intrigeren
3
instellen of een voorbode van het verhaal ’. . Het doesn ’ t moet in de eerste zin of de eerste paragraaf , maar laat uw lezers weten wat de essentiële conflict van uw verhaal zal zijn . U kunt dit conflict de voorbode van , bijvoorbeeld , door middel van het teken ’ s wil of persoonlijkheid. In Raymond Carver ’ s “ Kathedraal , ” het conflict tussen de verteller en de blinde man die komt om hem en zijn vrouw te bezoeken , is het opzetten van bijna onmiddellijk in de eerste paragraaf : “ Hij was niemand die ik kende . En zijn wezen blind stoorde me ”. ; Het conflict wordt hier aangekondigd op basis van de verteller ’ s eigen vooroordelen . De lezer krijgt een gevoel van wat wordt geleid in het verhaal als de blinde man komt .
4
Bouw op de eerste zin . Breng het naar het volgende niveau . U ’ ve haakte de lezer , nu onderhouden zijn interesse met elke zin . U kunt dit doen door het beantwoorden van uw lezers ’ eerste vragen of u kunt een sfeer van mysterie dat blijft gedurende een groot deel van het verhaal te creëren . Kafka doesn ’ t uitleggen hoe Gregor Samsa wordt het een bug , maar wel de absurditeit van de situatie te behouden door het aanpakken van de zeer reële complicaties Samsa ’ s nieuwe situatie heeft op zichzelf en zijn familie . Dit maakt de lezers vragen zich af wat er zal gebeuren met Samsa en hoe hij zal omgaan met het zijn van een insect .
5
Maak intrigerende personages en hen introduceren in intrigerende manieren . Kafka ’ s “ The Metamorphosis ” is een goed voorbeeld van. In Joyce Carol Oates ’ s “ Waar gaat u , waar ben je geweest , ” Ze beschrijft haar personage Connie als dit: . “ Ze was vijftien en ze snel een nerveus gegiechel gewoonte rekte haar nek een blik te werpen in de spiegel , of de controle van andere mensen ’gehad; gezicht om ervoor te zorgen dat ze in orde was en # x201D ; Dit is pas de tweede zin in het verhaal en al Oates heeft het opzetten van een interessant karakter , dat maakt de lezers willen weten over haar .
Weten