Het schrijven van goede dialoog

Goede dialoog is niet alleen twee mensen praten . Goede dialoog is actie. Het zijn twee mensen met verlangens , gevoelens , gebreken en angsten , in een poging om iets te winnen , in een poging om een doel te bereiken . In het echte leven , de meeste mensen zelden zeggen wat er op hun hoofd . Ze liegen , worden passief-agressieve , compliment of kleineren . Wanneer u een gesprek voert , kunt u motieven of tactiek van de ander niet te realiseren , maar als je naar een goede dialoog op tv of op het podium , kan je twee personages actief bezig om te krijgen wat ze willen door middel van taal . Instructies
1

Bestudeer de schrijvers die consequent creëren goede dialoog . Wanneer u lezen of te luisteren naar de werken van schrijvers als Aaron Sorkin , Elmore Leonard en Edward Albee , kunt u de muzikale kwaliteit van de dialoog te horen . Er is een ritme aan de scènes . Personages kunnen over elkaar praten in een snelle -het-vuren scherts , toen plotseling stoppen op een aangrijpende lijn . Luister en nagaan hoe bepaalde schrijvers leggen het dialect van een bepaald gebied . David Simon veroverde de unieke klanken van de Baltimore straten in " The Wire ", net zoals David Chase en de andere schrijvers van "The Sopranos " deed met de maffia subcultuur van New Jersey . Kopen van 2

Ga naar een openbare ruimte , zoals een koffiehuis , en discreet te luisteren naar gesprekken van andere mensen . De studie van de manier waarop ze met elkaar omgaan , de manier waarop ze gebruik maken van zinnen . Mensen in hechte relaties ontwikkelen vaak een afkorting in gesprek. Een persoon kan alleen gebruik maken van een woord of een vage verklaring , en de andere persoon weet precies wat ze zegt . Nadat ze vertrekken , schrijf op wat je hoort .
3

Noteer precies wat elk personage wil voor het schrijven van een scène . Elk personage moet uniek geluid als gevolg van verschillende doelen , en weten wat personages willen maakt het makkelijker om te komen met creatieve manieren om ze hun doelen te bereiken . Bijvoorbeeld, als een personage wil de ander personage om hem geld te lenen , maar hij weet dat de andere personage heeft waarschijnlijk niet dat hij iets aan te geven , dat hij misschien iets te maken van de andere medelijden met hem zeggen . Of hij zou hem complimenteren . Het ware doel moet meestal blijven als subtekst in de scene . Met vermelding van het doel wordt te " op de neus " en ringen vals .
4

Geef je personages verschillende statussen voor de scène . Dit betekent niet dat men moet rijk en de ander arm zijn. Men moet gewoon meer macht hebben dan de andere wanneer de scène begint . Dit creëert een inherent conflict . Als bijvoorbeeld een echtgenoot karakter net bedrogen vrouw karakter , de vrouw zou meer vermogen dan de man aan het begin van een scene . De kracht dynamisch zou kunnen overschakelen tijdens de scène op een gegeven moment , al is het maar voor een kort moment - . En in feite is het meestal moet om de scène te houden van het gevoel van oude of te one- note
5

Sluit je ogen en neem een ​​moment om te horen wat deze twee mensen zouden zeggen tegen elkaar. Volledig ontwikkelde karakters kunnen net zo makkelijk als je je vader of kind zou horen te worden gehoord . Schrijf op wat je hoort en ziet waar het neemt je mee . Dit kan de opening van de scène niet te zijn , maar je zou in staat zijn om het later te gebruiken . Het belangrijkste is om te proberen vast te leggen wat deze karakters naar waarheid klinken. Niet oordelen voorbij als je hoort ze iets te zeggen verschrikkelijk of wreed. Gewoon schrijven ze als je ze hoort , rekening houdend met hun verlangens , angsten en doelen als ze spreken .