Kom met een high - premise -concept voor uw romantiek . High - begrip betekent iets dat nog kort en bondig uit te drukken schetst een levendig beeld in gedachten van een verhaal , dat is nieuw en anders van iets anders die er zijn van de luisteraar , maar raakt aan iets wat al bekend is . In haar artikel over high -concept , Misa Ramirez identificeert het boek " Assepoester Lopez , " door Berta Platas , zoals high -concept , omdat het op de voor kan worden samengevat als een sprookje met Latijns- smaak . Kopen van 2
Overweeg eventuele vergelijkingen die gemaakt kunnen worden tussen jouw verhaal en werkt in het populaire gebied . In het hierboven gegeven voorbeeld , de high - concept van premise gaat met het verhaal naar de populaire sprookje " Assepoester ".
3
Identificeer de hoofdpersoon , doel van het karakter en de belangrijkste kracht die zal dat doel in de loop van het verhaal te blokkeren .
4
Express uw uitgangspunt in een of twee zinnen , 25 woorden of minder . Hoe meer je kunt het te verfijnen , hoe makkelijker het zal zijn voor u om zich te concentreren op deze kern als je schrijft , en het minder verleidelijk het zal zijn voor u om af afglijden naar tangent verhaallijnen die de plot verzwakken .
Personages
5
Kies een held en een heldin . Het verhaal is niets zonder hen. Zij hebben behoefte aan een sterke , groter dan het leven en , vooral, sympathiek te zijn , zelfs als ze de verkeerde dingen . Ze hoeven niet perfect te zijn - in feite, perfect is saai . De lezer moet in staat zijn om met hen identificeren om geïnteresseerd in hen door het verhaal te zijn . Geef hun gebreken, maar geven hen ook iets bewonderenswaardig .
6
Vermijd stereotypen . Niet alle heldinnen moeten rood haar en groene ogen . Niet alle helden moeten donkerharige met blauwe ogen zijn. In feite moet de fysieke verschijning van de laatste van uw zorgen. Dieper graven . Denk na over wat hen maakt wie ze zijn binnen. Wat is hun " karakter ", hun waarden , hun gedachten en gevoel over de wereld om hen heen ?
7
Ontwikkel een geschiedenis voor elk personage . Het schrijven van dit uit kan u helpen meer te weten over hen . Geef ze een verleden, een jeugd , dingen die hen geholpen te worden wie ze zijn op het moment van het verhaal . Je hoeft niet per se nodig om alle van onthullen wat je komen met in het verhaal . Echter, het kleuren van hun karakter , en het zal u helpen , de auteur , begrijpen ze meer en begrijpen hoe ze moeten reageren op situaties in de plot .
Conflict
8
Ontwikkel sterke conflict tussen de held en de heldin en in zichzelf . Zonder conflict is er geen verhaal , want als alles goed gaat zwellen voor de personages helemaal door , waarom zou iemand de moeite er over te lezen ? Het is de strijd die ervoor zorgt dat de lezer het draaien van de pagina's .
9
Zet uw held en heldin op gespannen voet met elkaar over iets dat niets te maken met hun romance heeft . De romantiek is wat zich ontwikkelt , terwijl ze vechten die andere conflicten . De spanning moet het hele boek lang , dus zorg ervoor dat je het iets dat een mooie sit-down bij een kopje koffie kan oplossen niet maken . De beste conflicten ontstaan uit twee mensen zien de wereld anders en een van hen te moeten veranderen om hun romance te slagen .
10
Plan uw held en karakter boog heldin , hoe ze groeien en leren over, de loop van het verhaal door de gebeurtenissen van het perceel . Ze beginnen het verhaal met een manier van denken , maar wanneer zij worden geconfronteerd met conflicten , moeten ze de uitdaging aan (meerdere malen ) , en dit verandert iets in hen. Ze leren van hun strijd , en ze komen er beter van .
11
Houd verhogen van de inzet in het conflict . Denk aan de manier waarop de tv-show "24" is gestructureerd . Arme Jack Bauer krijgt nooit een pauze . Zodra hij lost het ene probleem , voor het einde van de aflevering , een ander springt op en het is nog erger dan de vorige . Doe hetzelfde met uw roman. Geen explosies zijn nodig , maar dingen die de held of heldin zorgen over hoeft te gaan van kwaad tot erger voor ze hebben dat " ah -ha 'moment , iets leren en het vinden van een oplossing voor hun probleem .
12
ga niet gemakkelijk op je personages . De menselijke natuur maakt ons willen conflict te verminderen wanneer we kunnen, om een oplossing te vinden en te verminderen spanning. Je nodig hebt om dit instinct te negeren bij het schrijven van een roman tot het einde als alles het gelukkig -ever -after bereikt. De lezer wil zien de personages worstelen om dat geluk te vinden . Alleen dan zal de lezer zien het als welverdiende .
Instellen
13
Kies een instelling voor uw verhaal . Probeer om het uniek te maken .
14
Maak de instelling integraal aan het verhaal. Als je kunt gaan door je boek in Seattle en vervang de stad met Boston en geen invloed op uw verhaal lijn helemaal niet, dan is de instelling niet te dragen wat het zou moeten om het verhaal .
15
Denk na over hoe de instelling heeft invloed op de personages en breng dat aan het verhaal. Een inwoner van het gebied dat u kiest, bijvoorbeeld, zal een andere perceptie van de plaats van een nieuwkomer.
Perceel
16
Forceer het niet . U zult merken dat de " tekens " is hoger op de lijst hier . Het is fijn om te komen met het vermoeden van een perceel eerste en denk na over wat personages het past het best , maar als het gaat om het in kaart brengen van de details van de plot, bepaal uw tekens eerste , dan laat ze de weg leiden .
17
Laat beslissingen personages , in het aangezicht van tegenspoed , om de plot vooruit te rijden . Denk aan het op deze manier : Een personage ontmoet een situatie , een probleem ( conflict ) tegenkomt en dan moet een beslissing nemen. Die beslissing moet je vertellen wat er vervolgens gebeurt . Als je beslissingen over de personages die niet van binnenuit komen ze te dwingen , dan heb je een held of heldin optreden tegen karakter, dat komt over als onlogisch en verwarrend riskeren .
18
Vergeet niet om de belangen in de plot . Deze beslissingen die leiden tot het volgende perceel punt moet het nog erger , totdat de grote " zwarte moment" in het perceel waar de dingen zijn zo slecht maken als ze eventueel kan zijn en de enige manier om te gaan vanaf hier op is, als het karakter is bereid om verandering .
19
Plan de " black moment" in het verhaal . In een romance , dit is waar alles verloren lijkt , de held en heldin kan onmogelijk ooit samen te zijn door wat er gebeurt . Het is uw kans om echt de lezer op het puntje van de stoel af hoe het zal allemaal wel goed komt .
The Happy Ending
20
Geef je held en heldin een happy end . In een romance is dit een vereiste van het genre . Alles wat minder is en het boek is niet een echte romance , maar meer waarschijnlijk een vrouwen fictie verhaal of mainstream roman.
21
niet doden uw held of heldin . Bittersweet eindes zijn niet voor de romantiek genre . Romantiek lezers komen in het verhaal met bepaalde verwachtingen . Ze weten dat het niet uitmaakt hoe slecht dingen in het verhaal , zal het altijd uit te werken in het einde.
22
niet alles inpakken zo strak dat het onrealistisch , maar laat geen voor de hand liggende losse eindjes , tenzij je boek is onderdeel van een lopende serie en de losse eindjes zullen in de toekomst worden aangepakt . Op zijn minst moet het perceel met de held en heldin naar tevredenheid worden opgelost en ze moeten samen zijn.
23
Voel je niet je nodig hebt om de held en heldin uithuwelijken . Niet alle romantiek uitgevers vereisen huwelijk op het einde . Controleer de richtlijnen uitgever , lees een aantal boeken in de lijn die u denkt dat uw verhaal past en zie hoe de uitgangen worden gedaan .
Schrijf
24
Schrijf zo veel als je kunt zo vaak als je kunt .
25
Practice . Dit is de enige manier om een betere schrijver . U kunt alles lezen de how-to boeken en artikelen die u wilt , maar de enige manier waarop je boek zal geschreven worden is als je gaat zitten en zet de woorden op de pagina .
26
Maak niet excuses waarom je niet kan schrijven . Als u wilt schrijven , zul je de tijd vinden . Een paar minuten hier , een paar minuten daar, het komt allemaal neer .