Spring in het vlees van de situatie met de eerste lijn . Een karakter te zeggen: " Het is een jaar vandaag , " bijvoorbeeld, trekt ons recht in het moment, en als het publiek dat we af --- een jaar geleden dat wat? Dit zal ons tot de volgende beat. Je wilt je publiek haak en houd ze samen te trekken op de reis met elke lijn . Kopen van 2
snel opzetten conflict en karakter . Een soort van onenigheid tussen de personages die in de eerste paar regels en in de actie verhoogt onze interesse en begint in een klein beetje van deze mensen in te vullen . Wie zijn ze ? vragen we ons af . En het belangrijkste , wat willen ze ?
3
Verhoog de inzet . Je personages kunnen bespreken dat het een jaar geleden dat de ramen werden gewassen . We zullen waarschijnlijk niet veel schelen keer vinden we dat uit --- tenzij de mistige ramen zijn bedoeld als een soort van bescherming. Dan zijn we geïntrigeerd. Ten minste tot de volgende beat. Houd de lat hoog gelegd ; Dit heeft tot een buitengewone moment niet een gewone ogenblik .
4
Neem actie. Je personages en conflicten kunnen snel worden vastgesteld en de belangen zijn groot . Maar als de situatie blijft status quo voor de rest van de one- page drama , zal het met een sisser aflopen , hoe geestig de dialoog . Tekens moeten in achtervolging, actie ondernemen , het maken van keuzes , zelfs als de actie is intern , zoals het maken van een beslissing . Actie zich verplaatst niet alleen het spel naar voren , het helpt ons te begrijpen wie deze personages zijn . We ze leren kennen door de acties die zij nemen , niet per se door wat ze zeggen . In een een-pagina te spelen , kun je niet bouwen aan een actie. Neem het gewoon .
5
diepte toevoegen . In Tsjechov 's toneelstukken , muziek vanuit een andere kamer hoor je ; je hoort de drukte buiten en vermelding van de branden die daar plaatsvinden . Je ziet en voelt meer dan wat voor je. Dit kan handig zijn in een een-pagina spelen de beperkte reikwijdte uit te breiden. De vermelding van iets bloeien in de tuin , bijvoorbeeld , wordt de tijd van het jaar , misschien zelfs de maand of locale , en geeft ons een mentaal beeld dan wat we zien .
6
Breng dingen naar een hoofd . Dit is het moment dat we hebben gewacht . Zal de hoofdpersoon in slaagt krijgen wat ze wil ? In een een-pagina play, het hoogtepunt moet worden bereikt in een slechts een paar regels met een sterke duidelijke actie . Vergeet niet , een actie hoeft niet fysiek te zijn ; het kan een beslissing. Probeer om de resultaten die voorspelbaar zijn te vermijden . Dat is de minst interessante aan een publiek . Op hetzelfde moment , magische uitkomsten ook de neiging tegen te vallen .
7
Snijd de vreemde . Sta jezelf toe om te overschrijven in je eerste ontwerp , zelfs als je meer dan de een- pagina lang. Gewoon het verhaal uit . Ga dan terug over je script en elimineer alles wat niet nodig is. Vergeet niet dat elke actie moet aansluiten op een vorige en het volgende : oorzaak en gevolg . Zoals David Ball zegt in zijn boek "Achteruit en Vooruit : een technische handleiding voor Reading speelt , " je moet in staat zijn om een goed script achterstevoren lezen , en voor elke actie , vinden de voorgaande oorzaak van die actie . Als het niet aansluit , wordt u afneemt je focus .
8
Zorg voor het onverwachte . Er is geen echte formule voor het schrijven van een toneelstuk , een pagina of 100 pagina's . Je kunt het in kaart brengen en zorg ervoor dat alle elementen van drama bevat zoals beschreven door Aristoteles terug in 350 voor Christus , maar altijd staan voor het onverwachte --- zolang het zinvol is op basis van wat er eerder gekomen . Als het je verbaast , zal het waarschijnlijk uw publiek te verrassen . En er gaat niets boven verrassing en verwondering . Breek een been !