Taymor voorgestelde combinatie van Japanse stijl poppenspel en Afrikaanse sjamanistische dans. In die tradities zijn de mens in de poppenkast of masker zichtbaar . In Taymor 's boek , Allers beschrijft het vinden van dit concept " verleidelijke " en Schumacher herinnert uitleg Taymor dat poppenspelers zichtbaar moet zijn , want dit is een heel menselijk verhaal. Het hebben van zichtbare menselijke gezichten zou het publiek in staat stellen zich te identificeren met de personages .
Cable Opschorting en Animatronics
Veel wezens torenen boven het publiek . Dit wordt mede bereikt door het gebruik van stelten poppenspelers ' en voor een deel door ophanging . Leeuwenmaskers boven de hoofden van de acteurs opgeschort worden verlaagd wanneer de leeuwen worden agressief , verduistert hun menselijke gezichten. Schorsing en elektronica bestrijden de operationele problemen van grote , zware marionetten - Scar 's hoofd is gekoppeld aan accu's op de benen van de acteur en bediend met een schakelaar in zijn handpalm
Japanse Banraku Poppentheater <. br>
Verschillende pupeteers opereren elk groter dier . Taymor werkte eerder in het Japans theater waar Banraku poppen worden bediend door maximaal drie acteurs . In Banraku , een meester poppenspeler , operationeel hoofd, gezicht en rechterarm is in heel zichtbaar . Ondersteunen van poppenspelers gekleed in het zwart werken de ledematen met stangen . In aanpassing Taymor 's , is Timon de meerkat bediend door een struikachtigen poppenspeler gekleed in groen . Een cheetah exploitant draagt achterpoten van de cheetah 's , terwijl het manipuleren voorste gedeelte met behulp van stangen van het dier .
Rod Puppets
Zazu de neushoornvogel is een staaf marionet zit op het hoofd van de acteur of in zijn armen . De acteur make - up bootst functies van de marionet . Volgens animator Goesta Struve - Dencher , dit zorgt voor een "dubbele gebeurtenis " : de poppenspeler zichtbaar manipuleert de marionet terwijl ze fantasierijk geïdentificeerd met het. Broadway website van Disney's legt uit dat marionettenkoorden zichtbaar omdat Taymor wilde het publiek om zowel de show en de werking ervan te ervaren.
Traditionele Afrikaanse Masked Dance
Sinds de dansers bewegen zowel hun eigen lichaam en de pop , de identiteit van het personage komt uit beide bronnen . In de traditionele Afrikaanse dans , dansers dragen maskers van dieren vertegenwoordigen die dieren door lichaamsbewegingen . Op Broadway website van Disney's , Taymor beschrijft hoe Afrikaanse maskers inspireerde haar . Ze legt uit dat maskers hebben vaste uitdrukkingen; ze wilde menselijke gezichten zichtbaar om emotionele veranderingen uiten . Taymor 's leeuwenkoppen rusten boven het menselijk gezicht als in Afrikaanse gemaskerde -dance . Toen de leeuwin treurt , ze werkt de pop hoofd , trekken lint tranen uit de oogkassen
Indonesische schaduwspel - . Wayang Kulit
Shadow poppenspel maakt gebruik van een-dimensionale silhouetten gemonteerd op stangen . Heldere verlichting projecteert hun schaduwen op een scherm . In haar jeugd studeerde Taymor Indonesische schaduwspel en werkte in het Indonesisch theater. In " The Lion King ", Taymor keert terug naar deze wortels , met schaduw poppen om te vissen, luipaarden en de jonge Simba vertegenwoordigen .
Zakelijk Poppentheater
Taymor 's boek beschrijft een het concept dat ze termen "zakelijke poppenspel " ontwikkeld voor de gazelle kudde en vogel koppels . Springende gazelle dansers dragen elk verschillende gazelle poppen . Een danser wordt een zwerm vogels door het uitvoeren van een " totempaal " van marionet vogels . Op deze manier een acteur vertegenwoordigt vele wezens .